在解析大工原章的动画风格前，其师承脉络尤为关键 —— 日本早期动画人大石郁雄与芦田岩（又名芦田宏昌、铃木宏昌）的创作理念天猫配资端，深刻影响了他的艺术道路。
大石郁雄：日本第一代动画人的 “东海岸风格”
大石郁雄是日本动画的开拓者，1918 年起投身动画制作，仅晚于日本首部动画片一年。他成立大石光彩映画会社，为无声电影绘制标题卡片，同时制作短篇动画如《老鼠看家》（1931）、《动绘狐狸达引》（1933）等。
其风格深受美国东海岸 “橡皮管动画” 影响：
《老鼠看家》中，角色肢体夸张拉伸、扭曲，造型细长棱角化，接近 Paul Terry 作品风格，而非迪斯尼的圆润可爱； 《动绘狐狸达引》则借鉴 Fleischer 工作室风格，动作柔软流畅，保留橡皮管特征的同时加入弧线运动轨迹。与政冈宪三学习的西海岸迪斯尼风格不同，大石始终追随美国东海岸派，偏好卡通化表达。
芦田岩：传承与延续天猫配资端
芦田岩是大石郁雄门下最具影响力的弟子，独立后成立工作室，延续大石风格（肢体拉伸较节制，但仍保留无关节的柔软特征）。其工作室从 30 年代末活跃至 50 年代末，是少数横跨战前战后的动画团队。
展开剩余61%大工原章与古泽日出夫（日后东映动画核心成员）均出自其门下：
古泽日出夫以 “古沢秀夫” 之名参与 1940 年《金太郎体育日记》摄影； 大工原章在 1942 年《协力防空战》中担当作画。大石 - 芦田一脉的风格特质
这一流派源自美国纽约派（多为报纸连环漫画家出身），风格特点鲜明：
卡通化优先，不注重角色结构准确性，刻意 “玩弄” 身体结构制造笑点（如《金太郎体育日记》中老鼠头身分离、猴子尾巴可拆卸等）； 动作幅度夸张，喜剧化表演突出，与迪斯尼、政冈宪三追求的写实自然风格截然相反，甚至牺牲角色设定的一致性以博观众一笑。战后传承：大工原章在东映的融合与发展
战后，大工原章、古泽日出夫与市野正二加入日动（后改组为东映）：
市野正二因风格固化难以适应； 大工原章与古泽日出夫则逐渐适应日动的结构化造型，掌握身体结构的同时，保留了夸张演技的特点。例如：
1955 年《小虎的冒险》中，大工原章（首现 “作画监督” 头衔）使用带透视的纵深运动，成为其标志性手法； 1958 年《哈努曼的新冒险》中，夸张姿势融入华纳式 “轻重缓急” 时间感，延长关键姿势停留时间以强化效果。他们节制地使用 “身体构造玩弄” 手法（如角色受惊时头部短暂拉长），既符合东映的立体化造型，又留存大石 - 芦田一脉的影子。
尽管大石 - 芦田一脉战后影响力渐弱，但通过大工原章等人，其夸张喜剧基因融入东映动画。而以 “反迪斯尼、反政冈宪三” 为志向的大工原章，并未止步于此，更在《少年猿飞佐助》中探索属于日本的独特动画表演方式。
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